Nicht alle Planungen konnten realisiert werden

Als die St. Rochuskapelle am 17. August 1895 durch den Mainzer Bischof Haffner feierlich konsekriert wurde, waren nur wenige Teile des ehrgeizigen Programms zur künstlerischen Ausgestaltung fertiggestellt. Am Tag der Weihe 1895 waren von den Nebenaltären nur die Baldachine fertiggestellt. Da die Finanzierung ausschließlich über Spenden erfolgen musste, konnte die weitere Ausstattung nur nach und nach angeschafft werden. Vieles blieb unausgeführt, wie der Hochaltaraufbau und die dekorative Ausmalung des Kircheninneren. Nach den Vorstellungen Meckels sollte die Rochuskapelle sechs Altäre erhalten, welche aber aus finanziellen Gründen nur zum Teil realisiert werden konnten. Auch der Hochaltar, geplant als gotischer Flügelaltar, dessen eine Ansicht die Legende des heiligen Rochus, die andere aber eucharistische Darstellungen zeigen sollte, kam nicht zur Ausführung. Lediglich der Unterbau mit den Figuren der zwölf Apostel und die Mensa wurden nach Meckels Plänen erstellt. Die Schnitzerein der Hochreliefs  unter der Mensa erfolgte 1903 durch die Firma Busch. Von den beiden Seitenaltären, welche wie in der alten Kapelle den Binger Heiligen Rupertus und Hildegard geweiht werden sollten, konnte dank einer Stiftung der Hildegardisaltar nach dem Entwurf Meckels als spätgotischer Baldachinaltar von dem Bildhauer Jakob Busch aus Großsteinheim 1898 realisiert werden. Aus Symmetriegründen wurde zeitgleich der feingliedrige Baldachin des zweiten Nebenaltares ebenfalls von Busch gefertigt, der Altar selbst kam jedoch nicht mehr zur Ausführung. In organischer Verbindung mit den drei Hauptaltären sollte das von Josef Fink nach einem Vorbild in der Kölner St.-Ursula-Kirche gearbeitete Triumphbogenkreuz stehen, das zugleich einen sehr wirkungsvollen Abschluß des Chores und eine Ergänzung des Aufbaues des Hochaltares bilden sollte. Im Gegensatz zur Konzeption der Altarausstattung konnten die Pläne für die künstlerische Gestaltung der Fenster vollständig verwirklicht werden.

Durch die Beteiligung der sogenannten „Kunsträte“ Schnütgen und Reichensperger war der Einfluß Meckels auf die innere Ausgestaltung der Rochuskapelle erheblich eingeschränkt. Meckel entwarf die Kanzel und die drei Hauptaltäre, von welchen lediglich der Hildegardisaltar und die Mensa des Hochaltares zur Ausführung kamen, sowie die Bethlehemskapelle mit dem Heiligen Grab und der Laterne auf dem Vorplatz.

Dagegen zeigt die Auswahl der ungewöhnlich zahlreich beteiligten Künstler und die Anschaffung original mittelalterlicher Altäre und Figuren deutlich die Handschrift Schnütgens. Sogar die Beichtstühle und die Sakristeieinrichtung wurden nicht vom Architekten des Baues, wie damals üblich, sondern von Wilhelm Mengelberg, der auch die Ausstattung für den Kölner Dom geliefert hatte, entworfen. Eine Besonderheit stellt die filigrane Ausführung der Kanzel aus Schmiedeeisen dar, einem Material, das Meckel auch an dem Abschlußgitter, dem Schalldeckel der Außenkanzel und an den Beschlägen der Türen einsetzte.

Die Innengestaltung

Betritt man die Rochuskapelle durch das Hauptportal an der Südseite, so hat man das Gefühl in eine große gotische Kirche mit zwei Seitenschiffen einzutreten, wiederum ein bautechnischer Kunstgriff Meckels. Das Kirchenschiff ist von einem einfach gestalteten Netzgewölbe überdeckt, während die Beichtkapellen in den Seitenschiffen, Chor und die Sängerempore mit reichgegliederten Sterngewölben ausgestattet sind, um so - nach Meckels Worten – den Hauptraum größer erscheinen zu lassen. Doch der Blick ist - wie bei allen Kirchen - auf den Hochaltar im Chor gerichtet. Er ist dem hl. Rochus geweiht. Deshalb steht dort auf einer Mensa (Altar) die alte gerettete Rochusstatue sowie links und rechts einige kleinere Statuen (Bilder Christi und der Apostel) aus dem Kunstnachlass des Geistl. Rathes Dr. Münzenberger in Frankfurt. In enger organischer Verbindung mit dem Hochaltar ist das große Chorkreuz (1898 angebracht) zu sehen. Als Vorbild diente ein berühmtes Werk von St. Ursula in Köln aus dem 15. Jahrhundert. Ausgeführt hat dies der Bildhauer Jos. Fink in Köln, welcher auch die Binger Pfarrkirche mit einem kunstgerechten Chorkreuz versehen hatte.

1900 erhielt der Chor mit der Kommunionbank einen würdigen Abschluß. Im selben Jahr setzte Pfarrer Engelbert, der innige Verehrer Kettelers diesem großen Bischof zum Andenken an seinen 50. Konsekrationstag ein bescheidenes Denkmal, indem er eine alte Grablegungsdarstellung renovieren und auf den Flügeltüren die Bilder Wilhelm Emmanuels und dessen Bruders Richard, gestorben als Kapuzinerpater Bonaventura, anbringen ließ.

Entsprechend dem Wunsch des Stifters der ersten Rochuskapelle Baron Frey von Dehren wird mit einer eingelassenen Bronzeplatte vor dem Hochaltar an diesen gedacht. Im Zuge der Sanierung der Rochuskapelle in den 1990er Jahre wurde diese von Josef Welling aus Koblenz neu geschaffen und vom damaligen Oberbürgermeister Erich Naujack gestiftet.

1901 kamen die schöne Kanzel, eine meisterhafte Schmiedearbeit, der prachtvolle Teppich für den Hochaltar, sowie das Wandaltärchen, den Tod des heiligen Josef darstellend, in die Kirche. Die Choraußenseite erhielt 1901 in dem Denkmal für die am 17. April 1900 im Rhein ertrunkenen Mitglieder der Katholischen Studentenvereine zu Ostern einen hervorragenden Schmuck. Beide Arbeiten wurden von Busch durchgeführt.